Michel Bloem (Patronaat): 'Tributebands trekken juist een nieuw publiek'
“Met fucking tributebands draag je niets wezenlijks bij aan de cultuursector,” zo luidde één van de uitspraken die Pablo van der Poel onlangs deed in het AD. Daarmee slingerde hij de discussie aan over het huidige succes van tributebands en welke gevolgen dat heeft voor beginnende bandjes die met eigen materiaal op een podium willen staan. “Daarbij komt dat die bandjes ook nog eens door het huidige subsidiesysteem in de steek worden gelaten,” zei de 35-jarige gitarist van DeWolff. “Poppodia krijgen subsidies van de gemeente maar die worden naar mijn mening totaal verkeerd besteed (…) Ze boeken liever een tribute-act dan een authentieke band en dat is verontrustend.” “Tributebands worden door ons niet geboekt om financiële gaten te dichten. Ze leveren niet meer geld op dan andere artiesten die een volle zaal trekken. Daarmee kunnen we wel nieuwe dingen doen, inclusief het boeken van aanstormend talent,” zegt Michel Bloem, programmeur pop, jazz en world bij de PHIL en het Patronaat in Haarlem. Bloem werkte eerder bij onder meer de Q-Factory, Paradiso en Bitterzoet. Daarnaast heeft hij zijn eigen boekingskantoor Boomerang Bookings dat vooral artiesten en bands van ‘down under’ vertegenwoordigt. “Tributebands zijn altijd een thema bij ons geweest. Lang gebruikten we als criterium dat tributebands alleen door ons werden geboekt als de originele artiest niet meer optrad. Tegenwoordig worden tributebands meer gewaardeerd dus ook vaker geboekt, ik schat zo’n 10 tot 15 procent meer dan vijf jaar geleden,” geeft Bloem aan, die voor de PHIL en het Patronaat bij elkaar ruim 160 boekingen per jaar doet. Nieuw genre “Ik ben het er niet mee eens dat tributebands geen bijdrage zouden leveren aan de cultuursector. Er zijn heel veel uitstekende muzikanten die in dit soort bands spelen en daarmee ruimte creëren voor andere creatieve dingen. Verder is het niveau van tributebandsde afgelopen jaren enorm gestegen. Daarmee is het bijna een nieuw soort van genre geworden. Als programmeur moet je daar iets mee doen waarbij je niet alleen je publiek wilt bedienen maar ook kwaliteit waarborgen.” Een recent gehouden onderzoek van de PHIL/Patronaat zorgde voor een paar opmerkelijke zaken. Bloem: “We hebben onderzoek gedaan naar het publiek dat tickets kocht voor een tributeband. Veruit het grootste deel daarvan had nog nooit eerder een ticket bij ons gekocht. Verder viel op dat als dit publiek een tweede of derde ticket bij ons kocht, dat dit weer voor een tributeband was. Tributebands zorgen er dus voor dat een nieuw publiek naar ons toe komt.” Ontwikkeling Bloem erkent dat het voor beginnende bandjes moeilijker is geworden om zich te blijven ontwikkelen. “Talent moet kansen krijgen om zich te ontwikkelen. Dat is voor beginnende bandjes best lastig omdat er gewoonweg minder kleine podia zijn om ervaring op te doen. Maar tributebands zitten daarbij niet in de weg. Het extra geld dat zij opbrengen kun je investeren in ‘de onderkant’. Dat blijven wij in ieder geval wel doen. Kijk, 2025 was voor de sector geen gemakkelijk jaar. Op welke kosten ga je dan besparen? Dat doen wij in ieder geval niet op het programmeren van aanstormend talent.” “Bij het Patronaat is Stage 3 de kleinste zaal met ruimte voor maximaal 120 bezoekers. Op alle optredens daar wordt geld toegelegd. Twee jaar geleden hebben we subsidie gehad om juist daar lokaal talent te laten doorgroeien. Onder de noemer Nieuwe Oogst koppelen we daar maandelijks nieuw Nederlands talent aan nieuw lokaal talent om zo voor een doorgaande en gestandaardiseerde ontwikkeling te zorgen. Kijk, idealiter wil je als poppodium fungeren als een soort van huiskamer voor de stad. Juist dat onderdeel staat onder druk. Maar we zullen altijd blijven kijken naar manieren waarop je muziek toegankelijk maakt voor mensen,” aldus Bloem. De komende tijd zullen meer mensen uit de sector reageren op het interview van Pablo van der Poel over tributebands. Vrijdag komt Diederik Nomden aan het woord en maandag Bart van Ballegooijen.
“Met fucking tributebands draag je niets wezenlijks bij aan de cultuursector,” zo luidde één van de uitspraken die Pablo van der Poel onlangs deed in het AD. Daarmee slingerde hij de discussie aan over het huidige succes van tributebands en welke gevolgen dat heeft voor beginnende bandjes die met eigen materiaal op een podium willen staan.
“Daarbij komt dat die bandjes ook nog eens door het huidige subsidiesysteem in de steek worden gelaten,” zei de 35-jarige gitarist van DeWolff. “Poppodia krijgen subsidies van de gemeente maar die worden naar mijn mening totaal verkeerd besteed (…) Ze boeken liever een tribute-act dan een authentieke band en dat is verontrustend.”
“Tributebands worden door ons niet geboekt om financiële gaten te dichten. Ze leveren niet meer geld op dan andere artiesten die een volle zaal trekken. Daarmee kunnen we wel nieuwe dingen doen, inclusief het boeken van aanstormend talent,” zegt Michel Bloem, programmeur pop, jazz en world bij de PHIL en het Patronaat in Haarlem. Bloem werkte eerder bij onder meer de Q-Factory, Paradiso en Bitterzoet. Daarnaast heeft hij zijn eigen boekingskantoor Boomerang Bookings dat vooral artiesten en bands van ‘down under’ vertegenwoordigt.
“Tributebands zijn altijd een thema bij ons geweest. Lang gebruikten we als criterium dat tributebands alleen door ons werden geboekt als de originele artiest niet meer optrad. Tegenwoordig worden tributebands meer gewaardeerd dus ook vaker geboekt, ik schat zo’n 10 tot 15 procent meer dan vijf jaar geleden,” geeft Bloem aan, die voor de PHIL en het Patronaat bij elkaar ruim 160 boekingen per jaar doet.
Nieuw genre
“Ik ben het er niet mee eens dat tributebands geen bijdrage zouden leveren aan de cultuursector. Er zijn heel veel uitstekende muzikanten die in dit soort bands spelen en daarmee ruimte creëren voor andere creatieve dingen. Verder is het niveau van tributebandsde afgelopen jaren enorm gestegen. Daarmee is het bijna een nieuw soort van genre geworden. Als programmeur moet je daar iets mee doen waarbij je niet alleen je publiek wilt bedienen maar ook kwaliteit waarborgen.”
Een recent gehouden onderzoek van de PHIL/Patronaat zorgde voor een paar opmerkelijke zaken. Bloem: “We hebben onderzoek gedaan naar het publiek dat tickets kocht voor een tributeband. Veruit het grootste deel daarvan had nog nooit eerder een ticket bij ons gekocht. Verder viel op dat als dit publiek een tweede of derde ticket bij ons kocht, dat dit weer voor een tributeband was. Tributebands zorgen er dus voor dat een nieuw publiek naar ons toe komt.”
Ontwikkeling
Bloem erkent dat het voor beginnende bandjes moeilijker is geworden om zich te blijven ontwikkelen. “Talent moet kansen krijgen om zich te ontwikkelen. Dat is voor beginnende bandjes best lastig omdat er gewoonweg minder kleine podia zijn om ervaring op te doen. Maar tributebands zitten daarbij niet in de weg. Het extra geld dat zij opbrengen kun je investeren in ‘de onderkant’. Dat blijven wij in ieder geval wel doen. Kijk, 2025 was voor de sector geen gemakkelijk jaar. Op welke kosten ga je dan besparen? Dat doen wij in ieder geval niet op het programmeren van aanstormend talent.”
“Bij het Patronaat is Stage 3 de kleinste zaal met ruimte voor maximaal 120 bezoekers. Op alle optredens daar wordt geld toegelegd. Twee jaar geleden hebben we subsidie gehad om juist daar lokaal talent te laten doorgroeien. Onder de noemer Nieuwe Oogst koppelen we daar maandelijks nieuw Nederlands talent aan nieuw lokaal talent om zo voor een doorgaande en gestandaardiseerde ontwikkeling te zorgen. Kijk, idealiter wil je als poppodium fungeren als een soort van huiskamer voor de stad. Juist dat onderdeel staat onder druk. Maar we zullen altijd blijven kijken naar manieren waarop je muziek toegankelijk maakt voor mensen,” aldus Bloem.
De komende tijd zullen meer mensen uit de sector reageren op het interview van Pablo van der Poel over tributebands. Vrijdag komt Diederik Nomden aan het woord en maandag Bart van Ballegooijen.
Rubriek: Podia & Locaties